上海文艺院团迎改革 要通过互动性培育京剧观众

　　本报讯 5月28日，市委书记韩正邀请本市18家国有文艺院团的负责人座谈文艺院团发展改革。“上海到了必须提升文化软实力的关键时期。”韩正说，在经济全球化不断拓展的今天，城市的文化软实力是城市影响力、吸引力和竞争力的重要内容。在这个过程中，国有文艺院团的作用至关重要。目前市里已经形成了《关于推进上海文艺院团深化改革加快发展的实施意见》，力求解决文艺院团发展中存在的一些问题。这些举措让文艺院团很受鼓舞，本着“一团一策”的原则，他们也提出了自身发展的想法。记者最近就此独家专访了上海京剧院院长单跃进。

　　走近青年人:从单向传播到互动参与

　　不久前，韩正书记到上海京剧院调研时指出，上京的人才培养和剧目创作等方面做得都比较好，但是观众队伍需要夯实。这话说到了单跃进的心坎上。最近上京在进行建院60周年的系列演出季，几十台优秀剧目轮番上演，老中青三代演员齐齐上阵，上京的雄厚实力足以让全国其他京剧院团艳羡。但是，除去政府财政拨款，要让上京通过买票商演过上富足的生活，还是有点吃力。单跃进认为，这就是观众队伍的问题。

　　老戏迷年事已高，青年观众的数量却不能完全接上，这就是京剧，也是其他戏曲共有的困境。不过，上海京剧院一直认为，一些青年人不听京剧，不是他们不喜欢，而是根本没有机会喜欢，因为接触不到京剧。所以从1990年代起，上京就凭一己之力，推动了京剧进校园活动，旨在培养一大批青年观众。

　　但单跃进一直在思考一个问题：这种单向的，甚至有点强制色彩的青年观众培育方式，可能需要改进，才能跟上现在的时代。时代已经发生了深刻的变化，人们更有选择的自由，而且也更强调个性。“现在培育观众，必须增加互动性。”单跃进告诉青年报，他们几年前发起了“Follow me，京剧跟我学”项目，就是由青年人自由报名参加上京的学习班，跟着优秀青年演员学戏。现在已经有16个班，而且还供不应求。

　　上京还开设了王佩瑜、史依弘、傅希如等中青年京剧名家的个人公开课，每一堂课都非常火爆。单跃进对青年报记者表示，这种变单向传播为主动参与的方式，显然更有利于调动青年人走近京剧的热情。而京剧的本质还是“角儿”的艺术，通过对中青年京剧演员个人品牌包装，也有利于他们培养自己的粉丝。事实上，参加“Follow me”的一些青年人，因为上课而越发敬仰自己的老师，他们当起志愿者，为剧目的排演出力。

　　显示亲和力:从“演出季”到“戏剧空间”

　　上面这些观众培养计划，许多都是公益性质的，免费或者收取很多的费用。而成本基本上都是由上海京剧院承担。事实上，在上京每年220场演出中，有三分之一强是公益演出，执行的是免费或低票价。上京为了培养和稳定观众队伍承担了巨大的责任，也付出巨大的投入。但是对于处于戏曲整体不景气大环境之下的一家院团来说，如果不能有效地发展售票的商业演出，提高经营效益，那显然是难以为继的。

　　单跃进认为，要振兴京剧，培养观众是根本，但主动研究戏曲消费热点，推出一些规划也是很重要的。最近结合建院60周年，上京就推出了一系列“演出季”。已经进行了“甲子回眸”、“原创之魂”两个演出季，还将推出“青春之歌”、“经典之魅”和“大师之脉”等3个“演出季”。每个“演出季”包含了一系列剧目。在单跃进看来，这就是一个剧目重新梳理包装的概念。通过“演出季”，将一些剧目打包在一起，彼此影响，相互拉动。比如刚刚结束的“原创之魂”“演出季”，《成败萧何》的票就卖空了，这是多年未见的情况。而即便是相对较弱的《红梅阁》，其票房也达到了70%。

　　观众一方面需要被培育，一方面也需要京剧能够消散一些神秘感，能够拿出足够的看点，显示出一种亲和力。最近，位于天钥桥路1198号上海京剧院新址内的“周信芳戏剧空间”正式开台。单跃进说，之所以叫“空间”，而不是“大舞台”之类，主要就是强调这个剧场是一个开放的概念——在满足演员排演需求之余，观众可以进出其间，除了享受到优秀的艺术外，还可以登台一展风采。为此，上京准备明年推出市民京剧节，届时“周信芳戏剧空间”将以惠民的方式对公众开放，优秀的市民京剧团体将获得登台演出的机会。

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